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　　《长安十二时辰》的背后，人们可以看到强大的商业因素。而其商业运作的背后，更是强大的资本话语。资本显然是逐利的，“资本话语”也必然躲不过逐利性。显然，这对于老百姓来说，特别是老百姓的审美来说，具有误导的可能。

　　实际上，这不仅是《长安十二时辰》，也存在于其他的一些商业文化作品中。因此，社会需要独立于商业或者资本的艺术批评体系，对过于强大的资本话语进行纠偏。从美学、艺术学、社会学等角度，从公益性的角度，从艺术普及的角度，无功利地帮助老百姓分析艺术作品，提高艺术品位。而这样做也有利于文化企业不断校正自己，让文艺作品的审美性和社会性更为发挥。

　　戌 《长安十二时辰》走红

　　能否复制？

　　《长安十二时辰》的走红未必能够复制。它的走红更不能意味着古装片春天的到来。

　　但是《长安十二时辰》的商业运营思路是可以复制的，只不过是具体执行层面的不同。从文化产业长期发展的角度来看，应该把这种思路应用到常规作品的生产之中。盲目追求爆款反而容易被“爆款”所累，忽视老百姓对文艺作品的真实需求，忽视时代对文艺的真实需求。

　　此外，商业模式只能是运营层面，在创作层面，精品也好，爆款也好，是需要创作者真正地走入到老百姓生活之中，做自己最熟悉的东西。

　　亥 人们更需要现实题材

　　还是《长安十二时辰》？

　　从长期的社会发展和人们的需求来看，现实题材更具有活力。当然，这里的现实题材是真正能够反映社会生活、百姓需求的作品，而不是穿着“现代外衣”的“没谱片”。

　　《长安十二时辰》这样的作品除了故事本身能够吸引人以外，其所体现的现代人的思想，所体现的当下人们需要的时代精神也是一个重要因素。

　　艺术创作者就是老百姓，生活在现实中，反映自己熟悉的生活，就能有所收获。一旦离开自己熟悉的生活，过于为流量创作，为金钱创作，最终常常是适得其反。

(责编：宋心蕊、赵光霞)